“平凡生活里，你我都是‘喬家人’”。剛剛收官的現(xiàn)實(shí)題材家庭劇《喬家的兒女》收獲好評(píng)，該劇以生動(dòng)細(xì)膩的筆觸、鮮活立體的人物、火辣的生活流情節(jié)打動(dòng)觀眾。作為一部生活流的電視劇，《喬家的兒女》把視角放在一個(gè)普通家庭的“小切口”上，沒有“見大”的野心，而將重心放在“見人”，寫出了人性的多面性和復(fù)雜性，讓劇中人物成為觀眾照見自己的一面鏡子，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的一次回歸。

普通生活引發(fā)共鳴

從最早的“國劇巔峰”《渴望》，到后來的《金婚》《父母愛情》等生活流熱播劇，描寫的都是你我身邊的普通人。《喬家的兒女》也不例外，從一家五口充滿煙火氣的平凡生活寫起，每個(gè)人身上既有閃光點(diǎn)也有不完美的地方。正如原著作者兼編劇未夕所說：“這部劇的內(nèi)核就是生活。我一向認(rèn)為平凡的日子是最值得汲取的，普通的生活是最容易引起共鳴的，還有什么比老百姓一天一天的日子更生動(dòng)、更實(shí)在呢?”

為了更好地用鏡頭語言呈現(xiàn)“喬家”的故事，未夕打破原著以時(shí)間為線索的架構(gòu)，把人物和事件融合在一起，形成了更為強(qiáng)烈的戲劇沖突及人物關(guān)聯(lián)。小說《喬家的兒女》將三十年社會(huì)發(fā)展變遷作為背景，喬家五個(gè)孩子的人生故事相互穿插，帶給讀者平常、瑣碎而真實(shí)的感受。未夕說，劇本若循著小說的脈絡(luò)去寫，生活流就會(huì)變成流水賬，況且這是一部群像戲，必須注重人物之間的戲劇聯(lián)系，最怕把人物寫散。經(jīng)過細(xì)致討論后，未夕和導(dǎo)演張開宙確認(rèn)了修改方向：“打破原先的時(shí)間線，在一個(gè)大的框架里虛化年代，把很多人物和事件融合在一起，形成更強(qiáng)烈的戲劇沖突及人物關(guān)聯(lián)。”她還透露，劇本在整體基調(diào)上也做了調(diào)整，“觀眾會(huì)看到溫暖多過陰郁，這是時(shí)代需要的一種力量。”

共情能力超越年代

和觀眾一樣，開篇兩集，未夕就被小演員擊中了淚點(diǎn)：“我很意外，沒想到小演員會(huì)這么出彩。其實(shí)最難拍的就是小孩戲，這些‘00后’‘10后’的孩子沒有過那樣的生活經(jīng)歷，怎么就演得那么好?我想這就是共情，雖然年代不一樣，但共情能力是一致的。”

《喬家的兒女》開播，首先沖上熱搜的是“渣爹”喬祖望。觀眾的評(píng)論令未夕印象深刻，“他們一邊罵這個(gè)‘渣爹’，一邊說他就像家里的誰誰誰。”未夕說，小說里的人物和故事都來自她對(duì)生活的觀察，劉鈞用傳神的表演呈現(xiàn)了一個(gè)特別貼近現(xiàn)實(shí)的人物，“你會(huì)看到他有時(shí)流露出的‘父性’，比如對(duì)三麗的愧疚，送走四美時(shí)臉上的悲傷，一成考上大學(xué)時(shí)的欣慰，這些都是真實(shí)的。我不是為了洗白他，這個(gè)人物就應(yīng)該是立體的。”

解讀筆下人物時(shí)，未夕稱一成、四美像爸，二強(qiáng)和三麗像媽，“成長過程中，父母一定會(huì)在孩子的性格上打上烙印，哪怕你想急于擺脫這種烙印，想去否認(rèn)它，但它依然存在。”在她看來，《喬家的兒女》里沒有絕對(duì)的壞人，也沒有絕對(duì)的好人。比如很多觀眾喜歡的二姨，“她對(duì)小七伸出援手，從小照顧到大，這是她人性的高光。但她也是一個(gè)普通的市井大媽，也會(huì)有背后議論喬家孩子的時(shí)候，也會(huì)招人罵。”

劇中的核心人物喬一成也是一個(gè)復(fù)雜的人。“觀眾說他很會(huì)懟人，這是我創(chuàng)作這個(gè)人物的特色”。未夕說，當(dāng)初寫這個(gè)人物時(shí)并沒有把他往“長兄如父”上去寫，“我覺得他就是一個(gè)普通人，生在一個(gè)糟糕原生家庭里的普通人。他既討厭自己的原生家庭，竭力想擺脫，又在抱怨中為自己的兄弟姐妹奉獻(xiàn)著。直到故事的最后，他才明白這個(gè)家庭才是他真正的歸屬和依賴。”而在喬一成的身上，未夕也寄托了她對(duì)普通百姓生活的理解，“我們生活中有很多困苦，每個(gè)人都有自己的泥潭，為了一點(diǎn)點(diǎn)向上的光，我們都要不斷努力。”(張帆)